江南旅情。唐代。祖咏。楚山不可极,归路但萧条。海色晴看雨,江声夜听潮。剑留南斗近,书寄北风遥。为报空潭橘,无媒寄洛桥。
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这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《江南旅情》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
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祖咏(699~746),字、号均不详, 唐代诗人,洛阳(今河南洛阳)人。少有文名,擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云:"结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。"(《赠祖三咏》)其流落不遇的情况可知。开元十二年(724),进士及第,长期未授官。后入仕,又遭迁谪,仕途落拓,后归隐汝水一带。...
祖咏。祖咏(699~746),字、号均不详, 唐代诗人,洛阳(今河南洛阳)人。少有文名,擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云:"结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。"(《赠祖三咏》)其流落不遇的情况可知。开元十二年(724),进士及第,长期未授官。后入仕,又遭迁谪,仕途落拓,后归隐汝水一带。
乳燕飞 挽许金桥侄,呈珊枝嫂。清代。顾太清。日暮忽闻讣。蓦传来、金桥厌世,痛心惊仆。三日云何成长往,莫是庸医耽误。廿八岁、摧残玉树。母老家贫情特惨,况安人、年少娇儿孺。伤心事,竟难诉。箪瓢陋巷安其素。最难忘、音容笑貌,翩翩风度。断简残篇零落散,渺渺钱塘归路。何日葬、半山坟墓。哭不成声心已醉,挽斯人、未尽斯人苦。权当作,招魂赋。
喝火令。清代。龚自珍。欲赋仙模样,空愁彩笔雕。藕丝衫子郁金翘。立到水芝花上,罗袜未香消。端正当窗户,停匀亸步摇。断无幽意上眉梢。只恐凝妆,只恐背人娇。只恐梦回香泪,揩上枕头绡。
摸鱼子 其一。清代。龚翔麟。趁渔郎、浴波弄影,螺烟隐隐如发。粉丝惯搅青房碎,镜里斜阳明灭。晴澜阔。认亭子湖心、好去停荪楫。酒船似蝶。听鱼钥将收,一时催散,怕见柳梢月。新凉了,露径风筵难列。蜡灯红泪飘杀。须寻翠馆沿莎岸,何处香吹黄雪。扫寒叶。见巷尾楼窗,云母镌花贴。金铺未齧。觑小婢添篝,钗茸乍卸,正好醉魂接。
望梅。清代。龚翔麟。横斜孕蕊。过春竿候月,冷葩慵试。记年年、小白蔫红,斗点点星毬,綵棚檐底。听说寒轻,最好是、今年天气。步莎阶渐软,竹外旧枝,暗苔愁倚。东垞石门深闭。忆梨花砚雨,斋在山背。定半窗、横幅依然,奈千里槎程,香魂迢递。梦也都寻,醒便隔、重重烟水。想花风到迟,有约待招燕子。
过滦河。清代。图敏。不问滦津两度秋,滔滔依旧绕山陬。沙明两岸沿疏柳,桥隐双虹卧碧流。轮向怒涛声上转,云如奔骑足间浮。阴晴万壑归延揽,遥指前途说旧游。
耕图二十三首 其八 淤荫。清代。胤禛。鸟鸣村陌静,春涨野桥低。已爱新秧好,旋看覆垄齐。淤时争早作,课罢岂安栖。沾体兼涂足,忙忙日又西。