粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花。宋代。辛弃疾。昨日春如,十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦。甚无情,便下得,雨僝风僽。向园林、铺作地衣红绉。而今春似,轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波,都酿作,一江春酎。约清愁、杨柳岸边相候。
参考资料:
1、张海鸥.唐诗宋词经典导读:中山大学出版社,2010:278-279
2、伍心铭.宋词三百首鉴赏:时事出版社,2004:389
词人闲居瓢泉与赵晋臣唱和之作有二十余首,此词约写于宁宗庆元六年(1200年)。
参考资料:
1、张海鸥.唐诗宋词经典导读:中山大学出版社,2010:278-279
此词自辟意境、写法新奇,通篇用比拟手法,一气贯注,寓意深沉,风格绮丽宛转,色彩浓丽缤纷,是词人婉约词的代表作之一。夏敬观评日:“连续诵之,如笛声宛转,乃不得以他文词绳之,勉强断句。此自是好词,虽去别调不远,却仍是裱丽一派也。”用十三女儿学绣喻春光丰满,用轻薄浪子难久比喻风雨对春花的摧残,护花爱美之意的深处,是对美好生命的热爱和呵护之心。落花将春水酿成醇醪,与人之清愁约会,想象奇妙,余味无穷。
为了加大“赋落花”的情感重量,词章从“繁花”切人:“昨日春如十三女儿学绣,一枝枝不教花瘦。”如果依现代女性年龄标准看,十三岁不过是刚刚踏进中学校门的稚气十足的少女,谈什么拈针学绣。也许是中国古代女性早熟吧,十三岁被视为“豆蔻年华”的妙龄期。如唐代诗人杜牧就这样描写他喜爱的歌女:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。”(《赠别二首》其一)诗人把“昨日春”比成“十三岁女儿学绣”真算是善于创新的神来之笔:如果把“昨日春”比做一位姿容娇美而又技艺精湛的成熟的绣花女,凭着丰富的刺绣经验,当然要讲究个疏密相间,浓淡相宜的美学原则,决不可能把每一朵花都绣得同样鲜艳肥大;只有十三岁少女如春蕾初绽,涉世未深,心地不杂一丝尘滓,有少女的聪慧和青春的热情又不工于心计,学起刺绣来,全神贯注,一丝不苟,一枝一叶自然会绣得丰盈而厚实,真个是“一枝枝不教花瘦”,体现了春阳普照,春雨均沾的春的特点。这正好显示了姹紫嫣红、繁花似锦的浓郁而热烈的春光。
诗人写春闹花繁的可喜,正是为了反衬春去花残的可惜:“甚无情便下得雨儇风倦,向园林铺作地衣红绉。”大自然真个是太无情了,竟忍心让风雨一个劲儿摧残折磨着春花,使零落残红严严实实地覆盖着园林地面,简直像铺上一层地毯一样。春花随风飘落,地面或厚或薄,那厚处犹如红色地毯上叠起的皱纹。这落红狼藉的景象描画,昭示了诗人对花落春残的惋惜情怀。
下阕,诗人从对“昨日春”的深情关注中转到对“而今春”的艺术观照:“而今春似轻薄荡子难久。”诗人对春的情感太深太重了,他简直把春当成理想中的情人。春,本是岁序中一个季节,诗人不但使她有明确的性别、具体的年龄,还有鲜明的个性。当写到东风君临大地、万物开始苏醒的“昨春日”,诗人把她比成十三岁的妙龄女郎在心爱的绣物上绣进少女的柔情,绣进青春的智慧,一心绣出人间最美丽的锦绣;当写到春尽花残的“而今春”,诗人又把他比成用情不专、朝秦暮楚的浪荡子。这不但充分体现出诗人爱春惜春真挚情怀,也收到了诗歌口语化的美学效应。
人生代代无穷已,风雨年年送春归。诗人回忆起前一年送春归去:“记前时送春归后,把春波都酿作一江醇酎。”“春来江水绿如蓝”,自居易不过写出了春水的颜色,就惹得人们赞叹不已,被誉为咏春的名句;辛弃疾呢,却进了一层,道出了春水的质地:浓浓的、酽酽的,春水春波像酿成为一江醇醪佳酿。春真的要走了,愁,是诗人内在的情感,怎么一下子变成“约”的对象,从外部应邀而至呢。显然,愁,被诗人别具机杼地人化了,仿佛变成了与诗人休戚与共的好友,被邀请在杨柳岸边等候着为春举行告别宴会,以壮春的行色哩。向春告别,为什么要在“杨柳岸边?”因为古代有折柳送别的习俗,在这里,春也被人化了,也成了诗人难分难舍的挚友了。人与自然如此融洽契合,真亏诗人妙笔驱遣。
参考资料:
1、张海鸥.唐诗宋词经典导读:中山大学出版社,2010:278-279
2、张学淳.古宛新歌 唐宋词新品:四川民族出版社,2005:262-263
辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。...
辛弃疾。辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。
韬光庵。清代。缪荃孙。云林从左折,云是韬光径。万绿不见天,风泉满清听。盘旋竹石间,直上数百磴。一片江与海,虚白人空暝。小屋清且幽,啜茗栏栻凭。法书及名画,摧落数前定。暮色四山生,禅房落清磬。
病。明代。张国维。微躯原乏济时才,老马虺隤祗自哀。惠养有年心未已,长嘶靡力首徒回。半生尘网劳应息,两月烟霞逸转颓。再疏乞骸披沥切,从兹万念等寒灰。
陈玉屏饷瓦窑村银鱼。明代。徐渭。银鱼百尾瓦窑肥,蛤蜊缄唇径寸围。若更墙头过一斗,杨州鹤亦不须骑。
端午帖子·太上皇帝阁。宋代。周必大。美景良辰二圣欢,时新络绎走雕盘。固应慈孝移风俗,安用枭羹赐百官。
送郑冠玉。明代。左国玑。血溅甘凉十二州,上皇西顾不胜忧。肯将飞骑追骄虏,争似中原鸟雀愁。
夜游宫·记梦寄师伯浑。宋代。陆游。雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河,雁门西,青海际。睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知,鬓虽残,心未死。
寄怀。明代。谢五娘。忆昔分携在柳阴,奇山上望桂山岑。手牵玉藕丝难断,口嚼青茶苦自禁。古镜不磨难对影,银釭未烬尚留心。一春孤馆同谁语,芭雨桐风夜夜深。
送熊都宪巡抚山东。明代。祁顺。南宫开榜识英贤,二十年来看著鞭。廉访才高誇独步,都台恩重喜乔迁。忧民两鬓秋霜点,报国孤忠白日悬。自有烝民诵山甫,菲才惭作赠行篇。
柬叶洞庵。明代。罗洪先。江南烟艇十年余,鼓枻宁嗟未得鱼。浅水荻花闲自照,虚庭蕉叶卷仍舒。子桑无用悲餐饭,仲蔚还知爱敝庐。惟有故人稀见面,箧中时检旧来书。
次韵奉答藕华 其二。清代。丘逢甲。伴食纶扉几日开,紫垣惊见坼三台。东门黄犬华亭鹤,都入香山感事来。
过行在宿詹塘。宋代。姜特立。三十年间倦路岐,今朝犹自羡轻肥。敝舆冲雨方行役,朴论干时未息机。日暮肠枵聊命酒,夜寒衾薄旋牵衣。一廛三径何时遂,且待相如驷马归。
春晚。明代。邓云霄。幽亭浮彩翠,宴坐只焚香。花静闻蜂语,人闲觉燕忙。世情这里淡,春日为谁长。疏懒元吾性,非关学列庄。
觅酒於宋伯潜。宋代。廖行之。典衣无策渐朝衫,早计君毋笑拊骖。未辨墙头仍翁下,空哦斗北与箕南。蒲萄不作凉州想,庚癸犹酬褐父谈。折简更招花下饮,可能离坐亦容参。
鹤冲天(溧水长寿乡作)。宋代。周邦彦。梅雨霁,暑风和。高柳乱蝉多。小园台榭远池波。鱼戏动新荷。薄纱厨,轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙。