人月圆·雪中游虎丘。元代。张可久。梅花浑似真真面,留我倚阑杆。雪晴天气,松腰玉瘦,泉眼冰寒。兴亡遗恨,一丘黄土,千古青山。老僧同醉,残碑休打,宝剑羞看。
参考资料:
1、毕宝魁,尹博著.元曲三百首译注评:现代出版社,2015.06:第279页
2、卢润祥.元人小令选:四川人民出版社,1981年02月第1版:第157页
张可久可考的履历中与虎丘有关系的有两次,一是大德末他二十多岁时曾游吴中,二是他至正九年(1349)曾为昆山幕僚。从该篇所写情绪看,晚年这次似更符合。
参考资料:
1、赵义山主编.元曲鉴赏辞典:商务印书馆国际有限公司,2012.01:第629页
该曲抒写雪中游虎丘的所见所感。虎丘山在今苏卅市西北,是江南名胜之一。相传春秋时吴王阖闾埋葬在这里,三天后有老虎蹲踞其上,因此名“虎丘”。本曲通过雪中游览虎丘而借景抒情,其中蕴含着国家兴亡之感以及士人人生失意、壮志难酬的悲慨。
小令可分三层,开头五句写虎丘雪后的美丽景色。“梅花浑是真真面,留我倚阑干。”表现对雪中梅花的无限赞美和喜欢之情。把梅花比喻成美女,既写出了梅花娴雅高沽的芳姿,又写出其悠闲淡泊不慕荣华的神韵。“雪晴天气”三句写眼前实景,“玉”、“冰”紧扣雪字来写。“松腰”与“泉眼”可谓巧对。泉眼为俗用的现成的词语,而松腰则显然是作者精心选择和锤炼的语言,虽有斧斫痕迹,但并不生硬晦涩。后半部分由实转虚,抒发历史盛衰兴亡变化无常的深慨。“一丘黄土,千古青山”则用吴王阖间的丰功伟绩早已成了过眼烟云,而虎丘的青山却亘古永存这一现实来委婉地说明人生短暂,宇宙无穷这一直困扰着古人的深沉的人生哲理。这是第二层。最后三句是第三层,表现自己已完全被这里的美景所陶醉,又陷入到对宇宙与人生之奥秘的思索之中,敞对一切部不感兴趣了。不要说残碑无心去拍打,就连著名的剑池也无心再去观看了。全篇景起景收,情景交融,很有韵味。
全篇由写景、怀古、伤今三部分组成,分别写出游虎丘时的所见、所感、所叹,意脉清晰,结构谨严。遣词造句都很精到,值得仔细回味和借鉴。
参考资料:
1、毕宝魁,尹博著.元曲三百首译注评:现代出版社,2015.06:第279页
张可久(约1270~1348以后)字小山(一说名伯远,字可久,号小山)(《尧山堂外纪》);一说名张可久肖像(林晋生作)可久,字伯远,号小山(《词综》);又一说字仲远,号小山(《四库全书总目提要》),庆元(治所在今浙江宁波鄞县)人,元朝重要散曲家,剧作家,与乔吉并称“双壁”,与张养浩合为“二张”。...
张可久。张可久(约1270~1348以后)字小山(一说名伯远,字可久,号小山)(《尧山堂外纪》);一说名张可久肖像(林晋生作)可久,字伯远,号小山(《词综》);又一说字仲远,号小山(《四库全书总目提要》),庆元(治所在今浙江宁波鄞县)人,元朝重要散曲家,剧作家,与乔吉并称“双壁”,与张养浩合为“二张”。
一萼红 用辽园韵志感。近现代。谭献。梦无痕。记少年惨绿,容易白头人。镜影迷离,花阴琐碎,氍毹结束腰身。便楼上、下窥绣毂,空荡漾、日暮碧天云。悟后成痴,欢时又懒,澹处偏真。见说诗龙酒虎,泪珠光照乘,剑气通神。佳侠婵嫣,老仙游戏,丝丝沉水重温。任君笑、林逋冷落,只空山、抱暖玉梅魂。已是江潭杨柳,霜色如髡。
蒋伯生入关图。清代。顾千里。旧雨颜仍接,前尘首屡回。深嗟荷戈去,剧喜入关来。未碍雄谈在,何能壮志摧。归耕宜辍计,世事正需才。
桃花水 浴鹅。清代。顾太清。东风细细柳丝丝。泥人春日迟。微波动,碧参差,暗水涨新池。独自倚栏时。对涟漪。清流何事最相宜。浴鹅儿。
夜发井陉。清代。顾光旭。北斗错落南斗横,出门骑马鸡初鸣。残月倒衔太行尾,朔风忽作胡笳声。我行西出井陉口,气酣拔剑凌幽并。东方半明犹未明,仰见废垒高峥嵘。英雄成败讵足论,韩信去后休谈兵。上倚巉岩下深泽,背水之战非上策。左车奇计果见用,十万雄师竟谁惜。古今形势未必同,俯仰沧桑已陈迹。攒青叠翠一千尺,山鸟山花送行客。黄云黯黯寒压关,涧道阴阴水激石。水溅溅,石齿齿,颇牧何人思将士?挂刀夜起行朔方,功成竭帝明光里。
慧川园诗 其一。清代。顾建元。虽有千尺水,不洗三丈尘。我有洗尘诀,寂坐掩园门。门中何所有,物物皆乾坤。心中何所事,默默见形神。昨夜有客至,举头檐月新。清风亦俱来,邈然与古邻。安知古何似,且作园中人。