蟾宫曲·赠名姬玉莲。元代。徐再思。荆山一片玲珑。分付冯夷,捧出波中。白羽香寒,琼衣露重,粉面冰融。知造化私加密宠,为风流洗尽娇红。月对芙蓉,人在帘栊。太华朝云,太液秋风。
参考资料:
1、肖东发主编;李勇编著. 散曲奇葩 散曲历史与艺术特色[M]. 北京:现代出版社,2015 ,45.
2、(元)关汉卿著;方青羽著. 中侨彩图馆 元曲三百首彩图馆[M]. 2016,284.
张玉莲是元至正年间江南名姬,她通音律,能丝竹,善唱歌,解风情,因此来往其门的都是贵胄公子。徐再思是嘉兴人,又曾任嘉兴路吏,与张玉莲有来往和作曲应和,这首小令即是作者写来赠给张玉莲。
参考资料:
1、史良昭解. 元曲三百首全解[M]. 复旦大学出版社, 2009,202.
2、齐森华. 中国曲学大辞典[M]. 杭州:浙江教育出版社,1997 ,836.
这是一首写人小令。首句切“玉”字,“荆山”“玲珑”都是玉的名称,“玲珑”还有表现美玉形象的意味。三句括出“冯夷” “波中”,为“玉”过渡到“莲”作准备,以下就几乎句句述莲了。“白羽”化用了杜诗,杜甫在《赠已上人》中有“江莲摇白羽”的句子。“白羽” “琼衣” “粉面”,无一不是对白莲花花姿的生动比喻,在诗人心目中,“玉莲”的基本特征应该是洁白的。“洗尽娇红”“月对芙蓉”,将”玉莲”之白发挥得淋漓尽致。
末两句则直接扣合“五莲”或“白莲”,足见作者的巧思。然而,作品并非单纯地卖弄游戏技巧,而是尽力以玉莲花的粹美来比喻人物,表达了对张玉莲清雅脱俗、出污泥而不染的品质的赞美。如“ 为风流洗尽娇红” “月对芙蓉,人在帘栊”,就明显地含有张玉莲身处青楼而守身自好的寓意。又如“太华朝云”,“太液秋风”,在影射人名的同时,借助仙家和皇家景物的意象,映示了玉莲的清逸和优雅。全曲造语婉丽,对仗工整,怜香惜玉之情溢于言表。
参考资料:
1、(元)关汉卿著;方青羽著. 中侨彩图馆 元曲三百首彩图馆[M]. 2016,284.
徐再思引(1320年前后在世),元代散曲作家。字德可,曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详,与贯云石为同时代人,今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名,称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编,世称《酸甜乐府》,收有他的小令103首。...
徐再思。徐再思引(1320年前后在世),元代散曲作家。字德可,曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详,与贯云石为同时代人,今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名,称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编,世称《酸甜乐府》,收有他的小令103首。
桂殿秋二首 其一。清代。龚自珍。明月外,净红尘。蓬莱幽窅四无邻。九霄一派银河水,流过红墙不见人。
琴歌。清代。龚自珍。之美一人,乐亦过人,哀亦过人。月生于堂,匪月之精光,睇视之光。美人沈沈,山川满心。落月逝矣,如之何勿思矣。美人沈沈,山川满心。吁嗟幽离,无人可思。
小孤山。清代。慧霖。卓然空倚傍,高放出云头。吴、楚分中界,金、焦截下流。荡摇空水国,孤秀矗僧楼。来往风帆利,何人据上游。
月下。清代。麟庆。飞来一片月,挂在碧云端。大地函清气,空阶积暮寒。微风正萧瑟,孤影自团栾。对此呼佳酿,更深独倚阑。
浣溪纱 朝雾。宋代。李祁。咫尺迷漫路不分,街灯隐约未全吞。茫茫春雾拥乾坤。回首忽惊今丧我,微吟犹喜得吾真。雪泥何必定留痕。
住城阴、幽窗小院,一庵舒啸俄顷。黄花谢后秋无赖,撚对霜髭明镜。
巢初定。买千卷新书,好共华灯影。长街烟暝。算三十年来,痴吟惋叹,历尽市情冷。
摸鱼儿 偶阅清词,信笔次陈浓韵。宋代。单人耘。住城阴、幽窗小院,一庵舒啸俄顷。黄花谢后秋无赖,撚对霜髭明镜。巢初定。买千卷新书,好共华灯影。长街烟暝。算三十年来,痴吟惋叹,历尽市情冷。脱胎处,应是桑槐野径。漾川月寤云省。平生纵有长缨志,却惹绨袍投赠。猿鹤性。只守屋栖林,探得琼瑶境。归寻画兴。向点将台前,曹营关下,一系蓼花艇。