春日登大悲阁二首。宋代。钱惟治。阁,阁。般斤,郢作。木从绳,工必度。华饰藻绘,密施榱桷。明蟾代宝灯,瑞雾为珍箔。栏危似倚高空,梯回疑穿碧落。
《春日登大悲阁二首》
登大悲阁,一首;春日对雪,一首。
登大悲阁,阁阁。像重叠的斤型,如同郢作。梁木从绳上下,必须测量度数。阁内华丽的饰物被绘成美丽的花纹,密密地装饰着榱桷。明亮的蟾蜍替代了宝灯,祥瑞的云雾成为珍贵的挂帘。栏杆危险地依偎在高空,楼梯蜿蜒曲折,仿佛贯穿碧落之中。
译文:
登上大悲阁,一首。
爬上大悲阁,啊阁阁。承载重物的斤形,它形如郢作的古琴。梁木从绳索悬挂,必须精确度量。阁内华丽的装饰,绘有花纹,精美的彩绘榱桷。明亮的月亮代替了宝灯照亮,祥瑞的云雾变成了珍贵的帷幕。栏杆危险地高悬,楼梯婉如曲折,仿佛隐入碧落之间。
诗意和赏析:
这首诗描绘了登上大悲阁的景象,通过对景物的描写来表达作者内心的情感和心境。诗人以精细的笔触描述了阁楼的建筑结构和华丽的装饰,以及阁楼的高处和蜿蜒的楼梯所带来的危险感和惊奇感。通过描绘这些景物,诗人表达了自己对于美的追求和对于人生的感悟。
在这首诗中,诗人通过对细节的描绘和对比的运用,营造出了一种充满韵味和意境的氛围。阳光下反射出的明亮月亮取代了宝灯的照耀,象征着诗人追求美好事物的心态。而阁楼栏杆的危险和曲折的楼梯,则暗示着人生的曲折和艰难,在美好事物背后也存在着挑战和危险。整首诗以景物描写来传达诗人的心境和感受,借物抒情,以景寄情,展示了作者对美的向往和对人生的思考。
十月十七夜泛二首。明代。虞淳熙。收拾游人去,还予玉一轮。两湖成独往,十月夜寻春。野鸭呼名急,惊鱼掷浪频。莼烟分桂棹,直拟犯星辰。
送朱锡鬯北归。清代。查继佐。自负人谁识,其如世道何。耽书诚有癖,快语慎无多。月影东南小,江声日夜磨。与君期岁暮,袖草一来过。
野园移植小松。宋代。强至。平生岁寒心,颇好岁寒色。一松如人长,惨淡穷山侧。樵儿日过之,有意斧斤得。予心异尔意,野圃为移植。醉听疏声眠,吟到细阴息。落落岩涧姿,相对永朝夕。如言千载后,其长可千尺。人生虽百年,相期眇无极。且结无情游,汝固予何易。岂待百年外,人松两殊迹。人为松下土,松化土上石。我生始逾壮,足以伴寒碧。
贡院中偶赋。明代。陈琏。都城二月礼闱开,海内英贤辐辏来。丹穴嗈嗈鸣凤鸟,宛河濯濯见龙媒。天朝科目超前代,午夜奎光烛上台。圣主临轩思策士,儒臣奉诏共抡才。棘闱严邃临高阁,藻鉴清明绝点埃。经术政须求贾董,词华原不重邹枚。蓝田美玉初离璞,沧海明珠已脱胎。用世真儒当辈出,校文胜会屡叨陪。红帘夜永销银烛,翠幕风寒醉玉杯。早晚尚书催放榜,承恩又喜到蓬莱。
挽清江刘中脩。元代。郭钰。奋笔清江追二刘,奈何垂老入西州。儿痴竟累张彝死,母老谁为禹锡谋。风雨魂归金石晚,江山恨满玉关秋。词林顿尔成憔悴,目送飞云双泪流。
次石湖送炭韵赠龚养正三首。宋代。陈造。饥乌窘免不谋身,君亦衣穿桂作薪。小露化工陶铸手,地炉分得雪中春。
还黄平素秀才卷。唐代。齐己。求己甚忘筌,得之经浑然。僻能离诡差,清不尚妖妍。冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。
九日三首。宋代。张嵲。九日当年菊蕊迟,今年庭下半芳菲。禾收原野将成廩,枫落江湖欲授衣。何处好山饶胜概,拟携家酿趁晴晖。病衰不复能搜句,聊插红萸满帽归。
嘉会楼三首 其三。明代。李以龙。日出东南万里明,高台遥指白云生。漫随古道寻花柳,肯向时人说姓名。残碣旧诗犹有迹,沧波烟艇已忘情。却怜扰扰浮生梦,欲向先生问八溟。
静安八咏 其五 沪渎垒。宋代。郑元祐。东吴内史晋长城,沪渎千年壁垒平。莫向月明悲往事,即令沧海已尘生。
雪夜赓笔。宋代。朱淑真。夜雪飞花似月明,交连寒影透门庭。只宜挟策临窗坐,免用辛勤更聚萤。
东乡长至。明代。陆深。至日复至日,萍乡更东乡。长途双客鬓,浮世两年光。水转溪无路,林寒夜有霜。天时与人事,消息看相将。
对食有感。宋代。陆游。杯酌以助气,匕筋以充腹;沾醉与属餍,其害等嗜欲。歠醨有余欢,食淡百味足;养生所甚恶,旨酒及大肉。老翁虽无能,更事嗟已熟。勿叹茆三间,养汝山林福。