卖花声·题岳阳楼。宋代。张舜民。木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客,休唱阳关。醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处,应是长安。
翻译
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
注释
⑴卖花声:唐教坊曲名,后用为词牌名。
⑵敛芳颜:收敛容颜,肃敬的样子。
⑶阳关:阳关,古关名,今甘肃敦煌县西南。古曲《阳关三叠》,又名《阳关曲》,以王维《送元二使安西》诗引申谱曲,增添词句,抒写离情别绪。因曲分三段,原诗三反,故称“三叠”。
⑷危:高。
⑸长安:此指汴京。
此词道出了谪贬失意的心情,是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮,扣人心弦。
上片起首二句,勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋月景象,烘托了作者其时的悲凉心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”句意。第三句词笔转向楼内。此时词人正楼内饮宴,因为他的身份是谪降官,又将离此南行,所以席上的气氛显得沉闷。“十分斟酒敛芳颜”,说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒,表示了深深的情意,但她脸上没有笑容。“十分”二字,形容酒斟得很满,也说明满杯敬意。“敛芳颜”,即敛眉、敛容。写女子之动情,可谓极宛极真,深得其妙。
四、五两句,凄怆之情,溢于言外;百端愁绪,纷至沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗,谱入乐府时名《渭城曲》,又名《阳关曲》,送别时歌唱。其辞曰:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”所写情景,与此刻岳阳楼上的饯别有某些相似之处。联系作者的身世来看,他因写了一些所谓反战的“谤诗”,被从与西夏作战的前线撤了下来;此时他不但不能西出阳关,反而南迁郴州。这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉,正话反说,语直意婉,抒发的就是胸中久抑的悲慨。
过片承“酒”而来,将视界再度收回楼前,写词人带着醉意凭栏独立。仰望天空,只见天淡云闲;回首长安,又觉情牵意萦。浓烈的抒情中插入这笔写景,使感情更为顿宕,深得回旋纡回之妙。“醉袖”二字,用得极工。不言醉脸、醉眼、醉手,而言醉袖,以衣饰代人,是一个非常形象的修辞方法。看到衣着的局部,比看到人物的面部表情,更易引起人们的想象,更易产生美感。从结构来讲,“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应,针线亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之,使全词做到了有张有弛,疾徐有致。由于感情上如此一松,下面一句突然扬起,便能激动人心。“何人此路得生还”,完全是口语,但却比人工锻炼的语言更富有表现力。它概括了古往今来多少迁客的命运,也倾吐了词人压胸底的心声,具有悠久的历史感和深刻的现实性,负载着无尽的悲哀与痛楚。
结尾两句笔锋一转,又揭示内心深处的矛盾。这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法。费衮说此诗用白乐天《题岳阳楼》诗“换骨”。所谓换骨,就是”以妙意取其骨而换之“(释惠洪《天厨禁脔》)。掌故的巧妙化用中,词人对故乡的眷恋,对遭贬的怨愤,对君王的期待,和盘托出,意蕴深厚。
这首词在内容层次上有很大的跳跃,但结构安排自然得体,了无痕迹。全词起伏跌宕,以简洁的语言表达了内心复杂的感情,深沉真切,动人心魄。这是一首格调很高、有较强感染力的好词。
张舜民 生卒年不详,北宋文学家、画家。字芸叟,自号浮休居士,又号矴斋。邠州(今陕西彬县)人。诗人陈师道之姊夫。英宗治平二年(1065)进士,为襄乐令。元丰中,环庆帅高遵裕辟掌机密文字。元祐初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫,任职七天,言事达60章,不久以龙图阁待制知定州。后又改知同州。曾因元祐党争事,牵连治罪,被贬为楚州团练副使,商州安置。后又出任过集贤殿修撰。...
张舜民。张舜民 生卒年不详,北宋文学家、画家。字芸叟,自号浮休居士,又号矴斋。邠州(今陕西彬县)人。诗人陈师道之姊夫。英宗治平二年(1065)进士,为襄乐令。元丰中,环庆帅高遵裕辟掌机密文字。元祐初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫,任职七天,言事达60章,不久以龙图阁待制知定州。后又改知同州。曾因元祐党争事,牵连治罪,被贬为楚州团练副使,商州安置。后又出任过集贤殿修撰。
望夫石。唐代。严郾。何代提戈去不还,独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色,罗绮点成苔藓斑。江燕不能传远信,野花空解妒愁颜。近来岂少征人妇,笑采蘼芜上北山。
义乌道中二首。宋代。葛绍体。溪头石佛泗洲身,半染鑪烟半路尘。儿女一盘清净供,苏溪茶点建溪春。
曹郎子文赴山阳令。宋代。苏辙。囊空口众不堪闲,却喜平生得细论。鹤发进封偿旧德,彩衣听讼勉平反。楚风剽疾观新政,浙水萧条咏旧恩。记取老人临别语,茶瓢霜後早相存。
次韵夜坐。宋代。陈著。山林分老不求官,梅月窗深耐坐寒。浮世人如春梦乱,明朝事作宿缘看。膝边镫火心相符,眉里杯盘量自宽。睡去醒来朝复暮,百年如此是平安。
月露吾痕。雪得吾神。更荒寒、不傍人温。山人去后,车马来勤。但梦朝云,愁暮雨,怨阳春。
说著东昏。记著南巡。泪盈盈、檀板金尊。怜君素素,念我真真。叹古为言,新样客,旧时人。
行香子(探梅)。宋代。刘辰翁。月露吾痕。雪得吾神。更荒寒、不傍人温。山人去后,车马来勤。但梦朝云,愁暮雨,怨阳春。说著东昏。记著南巡。泪盈盈、檀板金尊。怜君素素,念我真真。叹古为言,新样客,旧时人。
秋兴。唐代。吴融。微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。
贺新凉 雨中晓发南谷,用蒋竹山韵。清代。顾太清。几阵鸡鸣了。听潇潇、雨声不住,天光渐晓。料理行装催早发,多是崎岖山道。况秋潦、行人更少。夹路山花如堆锦,载秋光不尽车箱小。丹砂颗,缀酸枣。长空不肯阴云扫。荡烟丝、垂杨处处,凉蝉嘶老。禾黍披离高原上,一夜西风吹倒。涨溪水、孤村环抱。转过云岗回头望,认依稀、高岭横天杪。云又起,四山杳。
中秋夜玄云蔽月行。宋代。李新。惆怅中秋不见月,太阴垂云兔藏窟。我欲上天扫玄云,桂露团团渍冰阙。中天放出千里光,层楼翠阁遥相望。一盃盃重相劝,今年赏汝中秋愿。上天高高末由到,玄云愈浓不可扫。空庭蜡炬落寒花,宫裘想舞秋风老。
偈颂二百零五首。宋代。释正觉。净不涉缘,照不对物。用无去来之相,混无彼我之心。稳稳密密,玲玲珑珑。宛转虚玄事不彰,明暗只在影中圆。
惜分飞 其九 本意,庚寅夏作。清代。邹祗谟。河满数声催阿沈。拚向蝉窗痛饮。分别思香寝。并头闲看红蕤枕。低诉几番声尚噤。郎欲归时寒甚。门外珠霜凛。衣郎半臂葡萄锦。
呈诸先辈。宋代。韩维。谢事归来老白头,杜门终日绝营求。顾惭义礼非先得,窃幸英豪许并游。介寿又逢春酒熟,贻诗常骇暗珠投。自惭筋力难为礼,不及低回奉献酬。
西湖竹枝词 其二。元代。胡奎。侬家住在玛瑙坡。与郎湖上采么荷。侬比莲心心最苦,郎如藕丝丝更多。
送傅越石都官归越州待阙。宋代。梅尧臣。越客舟从真定至,夜夜镜湖生梦寐。晓度吴江百尺船,洗眼重看会稽翠。买臣负薪樵径荒,伯鸾赁舂苔臼弃。绿橘黄柑带叶收,白粳紫蟹侵霜馈。食蟹易美粳易饱,绿橘佐酒柑佐醉。莫论仕宦远与近,布袍练袍何所利。君恬不忍乞丐为,且返故庐聊以迟。
罗稚川山水十韵为甬东应可立题。元代。乃贤。平生丘壑趣,偶向画中传。雨气千峰外,江流落日边。蘼芜青满渚,芳树绿参天。眇眇溪云净,涓涓石溜悬。崖巅何处阁,谷口小家烟。渔唱来秋浦,僧钟落夜船。瞥惊飞鸟过,疑有蛰龙眠。竹径能留客,桃源竟得仙。丹青誇绝代,赋咏藉名贤。千古沧洲意,含情忆稚川。
哭韦大夫之晋。唐代。杜甫。凄怆郇瑕色,差池弱冠年。丈人叨礼数,文律早周旋。台阁黄图里,簪裾紫盖边。尊荣真不忝,端雅独翛然。贡喜音容间,冯招病疾缠。南过骇仓卒,北思悄联绵。鵩鸟长沙讳,犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭,宝剑谷高悬。汉道中兴盛,韦经亚相传。冲融标世业,磊落映时贤。城府深朱夏,江湖眇霁天。绮楼关树顶,飞旐泛堂前。帟幕疑风燕,笳箫急暮蝉。兴残虚白室,迹断孝廉船。童孺交游尽,喧卑俗事牵。老来多涕泪,情在强诗篇。谁寄方隅理,朝难将帅权。春秋褒贬例,名器重双全。