浣溪沙·玉碗冰寒滴露华。宋代。晏殊。玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
参考资料:
1、王晓亮.《宋词三百首》:大众文艺出版社,2007:第155页
这首诗的具体创作时间不详。词人作为一个太平时代的宰相,过着幽静闲雅的生活,却又流露出落寞无奈的惆怅心绪。作者长居高位,亦是懂得了富贵人家的通病:闲愁。词人作下这首闲词,咏写了一位夏日闺阁美人,借此抒发了词人的闲情。
参考资料:
1、朱祖谋.《宋词三百首注释》:生活·读书·新知三联书店,2013:第13页
这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮,下片特写美人容貌,层次较为清晰,颇有一种静态美,俨然是一幅夏日仕女图。
上片首句写室内特定的景物—玉碗中盛着莹洁的寒冰,碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家,严冬时把冰块收藏在地窖中,夏天取用,以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着,作者笔触写到室中人的身上:粉汗微融,轻薄的纱衣,芬芳洁白的肌体;晚来浓妆的娇面,胜似丰艳的荷花,犹如一幅美人油画,将仕女的美展现的淋漓尽致。
第二、三句设喻。用意用语均似“花间”派。“粉融”,意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状,不点出“汗”字,正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁,虽亦古诗词中常用之语,但在本词中却有特殊的意义,它跟“冰寒”句配合,在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白,衬托“妆面”之红,写夏日黄昏女子妆罢的情景,真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发,已靠近眉间额上的月形妆饰;微红的酒晕,又如红霞飞上脸边。
下片一、二两句写女子微醉的情态,艳而不俗,细而不纤。古时女子的面饰,有以黄粉涂额成圆形为月,因位置在两眉之间,故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”,似即指此。“欲迎”、“初上”,形容绝妙。不独刻画之工,且见词人欣赏之情。“月”与“霞”,语意双关,既是隐喻女子的眉和脸,也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘,晚妆初过,穿着件单薄的纱衣,盈盈伫立,独倚暮霞,悄迎新月。
末句“一场春梦日西斜”,方始点明,原来上边五句所写的,都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起,粉融香汗,重理明妆。“春梦”,谓刚才好梦的短暂。慵困无聊,闲愁闲恨,全词之意,至此全出。末句倒装,“日西斜”三字,与上片“晚来”接应。
此词纯用白描的手法叙述,选取了闺房中的一个情景,将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真,极具生活气息,让人可知可感。词格浓艳,颇见“花间”遗风。
在艺术上,这首词主要表现在以下几方面:
首先,前后照应,自成一体。
比如,在词作中,末句中的“日西斜”三字,与上片“晚来”接应。
其次,描写细腻,形象生动
全词婉转有致,对人物的描写细致入微,从不同方面浓墨重彩,表现出独到的形象感,韵味无穷。
再次,比喻手法,突出特点
比如,词作中,“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花”这两句,词人运用了比喻修辞手法,表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。
参考资料:
1、夏于全.《唐诗宋词 第十三卷》:北方妇女儿童出版社,2006:第105页
晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔,著名词人、诗人、散文家,北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人,位于香楠峰下,其父为抚州府手力节级),是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110),在当时北宋词坛上,被称为“大晏”和“小晏”。...
晏殊。晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔,著名词人、诗人、散文家,北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人,位于香楠峰下,其父为抚州府手力节级),是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110),在当时北宋词坛上,被称为“大晏”和“小晏”。
登后峡寨北山。宋代。李复。薄落山前菊未开,郁孤水畔独登台。明朝匹马冲霜去,直到鸣沙北始回。
减字木兰花。宋代。苏轼。江南游女,问我何年归得去。雨细风微,两足如霜挽纻衣。江亭夜语。喜见京华新样舞。莲步轻飞。迁客今朝始是归。
寂照轩即事二首 其一。宋代。程俱。叠嶂连环翠欲浮,雨馀残照晚云收。楼台城阙真图画,坐对南塘事事幽。
次韵邓正字慎思秋日同文馆九首。宋代。晁补之。气入中秋劲,更传午夜长。青灯蛾舞急,白月雁啼凉。羁旅生来惯,淹留久却忘。吟诗酬邓子,毕昴出东方。
公子行。魏晋。孟宾于。锦衣红夺彩霞明,侵晓春游向野庭。不识农夫辛苦力,骄骢蹋烂麦青春。
高阳台 过苍虬湖舍。清代。朱祖谋。吹剑驱愁,挥杯劝影,湖上重与温存。一弄荒波,客来犹道閒身。隔年缥缈钧天梦,傍清钟、忍断知闻。袖香熏,携向虚堂,还熨诗痕。遮门不是閒烟水,洗秋心最苦,更托鹃春。小阁通明,夜深孤月寻人。褰裳手把芙蓉朵,问目成、可记灵均。便从君,把臂黄华,相守孤根。
花前有感,兼呈崔相公、刘郎中。唐代。白居易。落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。
投秦大师。宋代。王灼。三径荒芜钓艇闲,中兴冠盖拟跻攀。有文灵敏过金闺彦,无籍堪联玉笋班。断遣乡愁归鱼酒,安排客服上吴山。相门宾帟多珠履,自笔风埃蹭蹬间。
京口有归燕。宋代。曹勋。春烟昼白春草绿,春水溶溶曲江曲。吴宫梁苑尽灰飞,胡马骄嘶衔苜蓿。萧条南国閟春愁,章台瑶室今茅屋。中原民庶被毡裘,万室无人皆鼠伏。子归何处定安巢,楚幕虽多易倾覆。感君为君思建章,万户朱门缀珠玉。当时天下尚无为,今日悲凉变何速。感君歌,为君哭,番人走马鸣{车賣}辘。汾阳已死淮阴族。沉沉壮士听晨鸡,豺狼当路食人肉。燕齐邹鲁化腥膻,
九莲寺南轩。明代。吴与弼。食罢閒来对橘花,春风庭院寂无哗。浮云流水何心计,幽兴饶时即是家。
清明旗峰踏青有怀张孟奇即次见怀元韵却寄。明代。邓云霄。平芜踏遍上高邱,夹道莺花逐胜游。忽见旗亭新柳色,还思张绪旧风流。天遥不辨烟中树,日晚重登海畔楼。借问榕溪春水满,同谁修褉狎群鸥?
连夕大风,凌寒梅已零落殆尽三绝。宋代。范成大。玉雪飘零贱似泥,惜花还记赏花时。赏花不许轻攀折,只许家人戴一枝。
与秉之夜话兼寄时嘉。明代。林光。何处登临费杖扶,平铺在眼尽夷途。从教鹤发催人世,不信牛衣泣丈夫。木榻可疑他夜雨,松灯还照旧时书。乘田委吏都吾事,只把宣尼作范模。